“Lo Schiavo” no Teatro Municipal do Rio de Janeiro

 

Cena do segundo ato, da produção de 1999. Sylvia Klein (Condessa de Boissy)

 por Marcos Menescal 

A ópera “Lo Schiavo” de Carlos Gomes teve uma carreira peculiar. Se o célebre “Il Guarany”, a arrojada e consistente “Fosca”, a desafortunada “Maria Tudor” e o exótico “Condor”, tiveram as suas estreias no Scala de Milão; se o “Salvator Rosa”, depois da sua estreia no Carlo Felice de Gênova, ganhou todos os teatros da Itália, tornando-se uma das óperas mais populares daquele período; “Lo Schiavo”, considerado por muitos a mais bela das óperas de Carlos Gomes, por diversas razões, estreou no Teatro Imperial D. Pedro II do Rio de Janeiro (com o advento da República, rebatizado de Lírico), em 1889, e, ao que eu saiba, nunca foi cantado na Itália. Sua primeira montagem europeia, de escassa repercussão, deu-se em Berna, Suíça, mais de 80 anos após a estreia carioca. Talvez essas circunstâncias expliquem o fato dessa belíssima ópera não ser conhecida mundialmente.

“Lo Schiavo” foi sempre uma das favoritas do público brasileiro. No Municipal do Rio, foi a segunda ópera brasileira mais montada, depois do famoso “Il Guarany”.

Entre 1917 e 1972, foi levada em 21 temporadas, e cantada e regida por alguns nomes que hoje fazem parte da história da ópera no século XX.

Assim, já em 1917, a célebre Ninon Vallin interpretava a Condessa de Boissy. Nesse mesmo personagem, que se limita ao segundo ato da ópera, tivemos, em 1921, nada menos do que Toti dal Monte. Intérpretes célebres de Iberê foram Giacomo Rimini, Armando Borgioli e Enzo Mascherini. Ilara foi interpretada por Rosa Raisa, Gina Cigna, Margherita Grandi, Norina Greco e Elisabetta Barbato. Como Americo, tivemos Frederick Jagel, Angelo Mingheti e o grande Galliano Masini. Entre os regentes da ópera, destaca-se Gino Marinuzzi.

Destacaram-se também os cantores brasileiros Sylvio Vieira, Lourival Braga e Fernando Teixeira (Iberê); Adjaldina Fonetenelle, Ida Miccolis e Graciema Félix de Souza (Ilara); Roberto Miranda, Assis Pacheco e Alfredo Colosimo (Americo); Alma Cunha de Miranda, Diva Pieranti e Antea Claudia (Condessa). Os três regentes brasileiros dessa ópera no TMRJ foram Eleazar de Carvalho, Santiago Guerra e Edoardo De Guarnieri.

Em 1976, o Municipal, fechado para reforma, apresentou a ópera em forma de concerto no Teatro João Caetano, sob a regência de Eleazar de Carvalho.

Dessa data até 1999, “Lo Schiavo” esteve ausente do nosso teatro, retornando numa produção de Fernando Bicudo, que rodou por várias capitais brasileiras, com os corpos artísticos de Belo Horizonte.

A próxima montagem, a estrear no dia 21 de outubro, com direção de Pier Francesco Maestrini, regência de Roberto Duarte, e com Rodolfo Giuliani, Adriane Queirós, Fernando Portari, Claudia Azevedo, Saulo Javan, Leonardo Páscoa e Pedro Olivero no elenco, será a primeira a ser levada no TMRJ neste século.

Como se pode observar, as montagens de “Lo Schiavo” têm sido cada vez mais raras, o que é uma pena porque trata-se de uma verdadeira obra prima.

Abaixo, a lista completa das apresentações de “Lo Schiavo” no Teatro Municipal do Rio, com os seus regentes e com os intérpretes dos seus principais personagens.

1917

Iberê: De Francheschi

Ilara: Teresina Burchi

Americo: Carlo Hackett

La Contessa di Boissy: Ninon Vallin

Regente: Franco Paolantonio

1921

Iberê: Giacomo Rimini

Ilara: Rosa Raisa

Americo: Angelo Minghetti

La Contessa di Boissy: Toti Dal Monte

Regente: Gino Marinuzzi

Rosa Raisa, Gina Cigna (em ‘Isabeau’), Elisabetta Barbato (em ‘Lo Schiavo’) e Ida Miccolis (em ‘Jupyra’)

1936

Iberê: Armando Borgioli

Ilara: Gina Cigna

Americo: Aureliano Marcato

La Contessa di Boissy: Maria Sá Earp

Regente: Angelo Questa

1937

Iberê: Armando Borgioli

Ilara: Margherita Grandi

Americo: Galliano Masini

La Contessa di Boissy: Thea Vitulli

Regente: Angelo Questa

  

Armando Borgioli (em ‘Un Ballo in Maschera), Sylvio Vieira, Enzo Mascherini e Fernando Teixeira (em ‘Rigoletto’)

1938

Iberê: Sylvio Vieira

Ilara: Adjaldina Fontenelle/Nanita Lutz

Americo: Antonio Salvarezza

La Contessa di Boissy: Alma Cunha de Miranda/Thea Vitulli/Germana de Lucena

Regente: Edoardo De Guarnieri

https://www.youtube.com/watch?v=mzkdK57XZLE

1939

Iberê: Sylvio Vieira

Ilara: Adjaldina Fontenelle

Americo: Tomaz Filipetti

La Contessa di Boissy: Alma Cunha de Miranda

Regente: Edoardo De Guarnieri

1940

Iberê: Sylvio Vieira/Paolo Ansaldi

Ilara: Adjaldina Fontenelle/Carmen Gomes

Americo: Galliano Masini/Roberto Miranda

La Contessa di Boissy: Tita Ferreira/Haydée Brasil

Regente: Edoardo De Guarnieri/Santiago Guerra

1942

Iberê: Sylvio Vieira

Ilara: Olga Nobre

Americo: Tomaz Filipetti

La Contessa di Boissy: Rachel Souza Pinto

Regente: Eleazar de Carvalho

1943

Iberê: Sylvio Vieira

Ilara: Norina Greco/Maria Helena Martins

Americo: Frederick Jagel/Roberto Miranda

La Contessa di Boissy: Maria Sá Earp/Maria Augusta Costa

Regente: Eleazar de Carvalho

https://www.youtube.com/watch?v=m7SzI3YL9M4&feature=youtu.be

1945

Iberê: Sylvio Vieira

Ilara: Maria Helena Martins

Americo: Frederick Jagel/Roberto Miranda

La Contessa di Boissy: Maria Augusta Costa

Regente: Eleazar de Carvalho

Galliano Masini (em ‘Carmen’), Frederick Jagel (em ‘Simon Boccanegra’), Assis Pacheco (em ‘Otello’) e Alfredo Colosimo (em ‘Madama Butterfly’)

1949

Iberê: Paolo Ansaldi

Ilara: Mary Gazzi

Americo: Roberto Miranda

La Contessa di Boissy: Alaide Briani

Regente: Santiago Guerra

1951

Iberê: Enzo Mascherini

Ilara: Elisabetta Barbato

Americo: Assis Pacheco

La Contessa di Boissy: Diva Pieranti

Regente: Eleazar de Carvalho

https://www.youtube.com/watch?v=Kag3y4d5Sc4

1954

Iberê: Lourival Braga

Ilara: Wanda Sposito

Americo: Alfredo Colosimo

La Contessa di Boissy: Diva Pieranti/Helena Pimentel/Antea Claudia

Regente: Santiago Guerra

1957

Iberê: Lourival Braga

Ilara: Ida Miccolis

Americo: Alfredo Colosimo

La Contessa di Boissy: Antea Claudia

Regente: Santiago Guerra

1959

Iberê: Lourival Braga

Ilara: Ida Miccolis

Americo: Alfredo Colosimo

La Contessa di Boissy: Antea Claudia

Regente: Santiago Guerra

https://www.youtube.com/watch?v=zQ-mHPvhyJo

1961

Iberê: Paulo Fortes

Ilara: Maria Sá Earp

Americo: Alfredo Colosimo

La Contessa di Boissy: Diva Pieranti/Lysia Demoro

Regente: Santiago Guerra

1963

Iberê: Lourival Braga

Ilara: Angelina Cosmo

Americo: Assis Pacheco

La Contessa di Boissy: Diva Pieranti

Regente: Edoardo De Guarnieri

Ninon Vallin, Toti dal Monte (em ‘Madama Butterfly’), Diva Pieranti (em ‘Il Guarany’) e Antea Claudia (em ‘La Traviata’)

1967

Iberê: Lourival Braga

Ilara: Graciema Félix de Souza

Americo: Constante Moret

La Contessa di Boissy: Antea Claudia/Célia Coutinho

Regente: Santiago Guerra

1969

Iberê: Lourival Braga

Ilara: Graciema Félix de Souza

Americo: Constante Moret

La Contessa di Boissy: Antea Claudia

Regente: Santiago Guerra

1971

Iberê: Fernando Teixeira

Ilara: Wanda Sposito

Americo: Constante Moret

La Contessa di Boissy: Antea Claudia

Regente: Eleazar de Carvalho

1972

Iberê: Fernando Teixeira

Ilara: Graciema Félix de Souza

Americo: Constante Moret/Zaccaria Marques

La Contessa di Boissy: Dea Escobar

Regente: Santiago Guerra

1976 (no Teatro João Caetano, em forma de concerto)

Iberê: Fernando Teixeira

Ilara: Graciema Félix de Souza

Americo: Assis Pacheco

La Contessa di Boissy: Niza de Castro Tank

Regente: Eleazar de Carvalho

https://www.youtube.com/watch?v=LFfJayAO5tE

1999 (Produção Ópera Brasil, com os corpos artísticos de Belo Horizonte)

Iberê: Louis Ottey/Sebastião Teixeira

Ilara: Nina Edwards/Aída Baptista

Americo: Stephen Mark Brown/Peter Riberi

La Contessa di Boissy: Maude Salazar/Rose Marie Todaro/Sylvia Klein

Conte Rodrigo: Mario Bertolino/Eliomar Nascimento

Goitacà: Luiz-Ottavio Faria/Maurício Luz

Gianfera: Francisco Neves/Leonardo Páscoa/Manoel Alvarez

Regente: Eugene Kohn

https://www.youtube.com/watch?v=fmCZ1pRYqo4

Um “caboclo” baixou no palco do Municipal! Em apuros o barítono Sylvio Vieira.

Sylvio Vieira no papel de "Iberê", da ópera Lo Schiavo, de Carlos Gomes.

por Henrique Marques Porto

O teatro de ópera, mais do que qualquer outra expressão ou gênero artístico que acontece ao vivo, é pródigo em histórias, casos curiosos e episódios bizarros. Isso talvez se explique pelo fato de ser a ópera um espetáculo de certa forma muito perigoso para os muitos artistas nele envolvidos, principalmente para os protagonistas. A ópera se equilibra naquela desprotegida fronteira que separa o drama e a comédia; a tragédia e a pândega. Um pequeno acidente ou um leve exagero na interpretação pode jogar uma cena inteira para um lado ou outro. Então, o riso prevalece onde deveria existir a lágrima; e a gargalhada franca do público substitui a comoção. Ou vice-versa. 

Mas, às vezes, é um episódio dos bastidores que interfere na performance de um artista e define o destino de um desempenho. O público sequer toma conhecimento do que se passou, e aplaude ou demonstra desencanto, enquanto o mistério fica lá, escondido na meia luz das coxias. É a magia do teatro.

Sylvio Vieira, o grande barítono brasileiro que o Opera Sempre lembrou em recente matéria (leia aqui), protagonizou um desses episódios estranhos de bastidores que não chegam ao conhecimento público, mas que ficam misteriosamente vivos entre as sombras do fundo do palco e animam as conversas nas rodas formadas nos intervalos das óperas.

Sylvio era uma figura muito querida no teatro lírico brasileiro. Homem simples, um brasileiro típico. Era maçon, mas também fazia suas orações católicas. Era, portanto, católico e maçon, mas também adepto do espiritualismo kardecista. Era, assim, espiritualista, maçon e católico, mas também levava fé na umbanda e nos seus bravos Santos, Caboclos e entidades. Pode-se dizer que Sylvio Vieira era um barítono ecumênico.   

O barítono Sylvio Vieira num filme dirigido por Humberto Mauro em 1944

 por Henrique Marques Porto

Sylvio Vieira

O barítono Sylvio Vieira (1899-1970) foi um dos mais importantes cantores líricos brasileiros. Ao lado da soprano Carmem Gomes e do tenor Hélio Reis e Silva formou, ainda na década de vinte do século passado, o primeiro trio de cantores brasileiros de qualidade. Com eles nossos teatros podiam dar conta de alguns dos principais títulos do repertório operístico –“Aida”, “Tosca”, “Il Trovatore”, “La Traviata”, “La Bohéme”, além “Il Guarany”, “Lo Schiavo” e outros. O mundo vivia a "época de ouro" da ópera, mas para os cantores líricos brasileiros aqueles foram tempos heróicos pela falta extrema de recursos de todo o tipo, a começar pelas pouquísimas possibilidades de estudo sério e criterioso.

O paulista Sylvio Vieira iniciou a carreira no então fervilhante teatro de variedades do Rio de Janeiro, atuando em operetas, comédias musicais e revistas. Mas logo dedicou-se também à ópera. Em 1921 estreou no “Faust”, de Gounod, no Teatro São José, em São Paulo. Por algum tempo cultivou os dois gêneros. Gravou algumas canções populares –valsas, modinhas e até sambas. Jamais deixou de cultivar o nosso rico cancioneiro popular. 

Em 1924, depois de cantar “La Bohéme” no Municipal do Rio com o elenco da companhia de Walter Mocchi, ouviu a seguinte observação de Mario Sammarco, o grande barítono italiano: “-Peccato! Questo é um tenore que s’esbaglia a cantare da barítono!!!” 

Outros nomes respeitáveis, como o maestro Vincenzo Bellezza, fizeram a mesma observação e Sylvio empolgou-se com a possibilidade e até conseguiu uma bolsa para se aperfeiçoar na Itália, mas foi prudente: “-Não é uma resolução, antes uma condição vocal. Vou à Itália, onde já tenho um contrato que me permite e garante os estudos pelo período de um ano.” –afirmou a um jornal em 1930.

Sylvio Vieira. Scarpia

Pois Sylvio Vieira foi para a terra de Caruso para se tornar tenor dramático e de lá voltou o barítono que sempre fora, só que mais experiente e sábio. Sabedoria que deve ter-lhe sido útil nos anos seguintes, quando contracenou com grandes estrelas internacionais nas temporadas líricas do Rio e de São Paulo. Sylvio compunha muito bem, por exemplo, o papel de “Scarpia”, na "Tosca", de Puccini. O que lhe faltava de recursos vocais sabia compensar com o talento de ator e o bom jogo cênico. 

Outro papel que marcou a longa carreira de Sylvio Vieira foi o Iberê, de “O Escravo”, de Carlos Gomes.   

Há anos sabia da existência de um curta-metragem dirigido por Humberto Mauro em 1944, com uma cena do IV ato de “O Escravo” –o recitativo e ária “Sospetano di me...Sogni d’amore”, que Sylvio já havia gravado em estúdio em 1931. A ficha técnica do curta pode ser consultada nos arquivos do Ministério da Cultura. Mas, o filme mesmo não está disponíbilizado para o público e só foi localizado numa fonte do exterior -circunstância que denuncia o fato de que a burocracia cultural está sentada em cima de um riquíssimo acervo que afinal pertence ao público. É também um flagrante do descaso com que o patrimônio cultural brasileiro é tratado, notadamente quando o tema é a música e a ópera em particular.  

 

Não se trata de um documento qualquer. O tema é Carlos Gomes, a direção é de Humberto Mauro, a locução é de Edgar Roquete Pinto, o barítono é Sylvio Vieira, com o maestro Santiago Guerra regendo a Orquestra e o Coro do Theatro Municipal do Rio de Janeiro. Estava engavetado e esquecido há muitas décadas, como esquecidos estavam o diretor e sobretudo o intérprete. Não estão mais.

Sylvio Vieira despediu-se dos palcos no início dos anos 60, depois de atuar como "Sharpless" em 1959, em "Madame Butterfly", no espetáculo em que também se despediu da carreira a sua amiga Violeta Coelho Neto de Freitas. Do mundo despediu-se em fevereiro de 1970.  

"O Escravo"
Barítono Sylvio Vieira
Direção de Humberto Mauro  
1944